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于是,《卧虎藏龙》就成了我幻想中 古典中国 的投射李安:中国人喜欢讲道 ,讲天道、自然之道、人生之道

李安在《卧虎藏龙》中,将武侠置于武打之上,通过对传统的武侠电影叙事空间的写意处理,将武侠与中国古典诗词的悠远意境相连结,给予大漠孤

曼德维尔游记中的古代中国很大程度上是一个幻想的中国,相对于中世纪晚期贫困混乱的英格兰来说,古代中国是一个世俗天堂,而此时的英格兰非常需要一个物质化的异域形象,来获得一种超越自身基督教文化困境的从精神分析学的角度来看,异国这一他者是作为形象塑造者的欲望对象而存在的,形象塑造者把自我的欲望投射到他者身上,通过他者这一欲望对象来进行欲望实践

她不仅是男人们欲望的投射,也是女人们的幻想这是长期受中国古典思想侵染的父亲们,最传统、保守、也是最具代表性的愿望。但很微妙,再多荣誉

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李安导演借鉴中国古典艺术中寓情于景的手法,使用大远景建立距离感,将玛丽安感性、外放的特质投入空旷的大自然中理智与情感李安李安使用中

碰巧遇到有人在推荐李安之前的电影,本以为他和吴宇森一样是那种靠拍动作片成名的中国功夫加再深入了解的时候,发现居然这是李安的父亲三部曲,

关于《卧虎藏龙》,李安曾写道: 我想拍武侠片,除了一尝儿时的梦想外,其实是对‘古典中国’的一种神往也就是,它同时也是一个观影个体可以投射

对中西方文化差异的(一)李安电影将中国古典美学融入好莱坞中国传统文化对他儿时的熏陶,使李安站在国际的舞台上,把中国的古典美学融入到西方

作为一名在西方生活了多年的中国人,李安深谤中闷的传统文化与西方文化 A n gL e e a c h ie v e d ag r e a ts1 iccet狙inth eU n ite dS m te s N u m e r o u s v ie w e r sa弛d e e p lyim p r e sse db yth eu n iq u ea rtistic c h a r mo f h is f ilm s A s aC h in e seI∞m T S O R liv in ginth eW e stf o rm a n y y e a r s, A n gL e e isv ersed in th e tra d itio n